La fotografía se considera un documento de un gran valor patrimonial, así como un medio de comunicación y representación fundamental para la constitución de nuestra memoria visual. Su aparición favoreció el interés por capturar el patrimonio histórico-artístico, popularizándose en toda Europa la reproducción de vistas de monumentos, ciudades y obras de arte, convirtiéndose así en una herramienta clave para conocer otras culturas y lugares. En la España del siglo XIX numerosos fotógrafos europeos recorrieron nuestro país con tal fin. Una de las temáticas destacadas sería el conjunto de bienes inmuebles impregnados por el orientalismo característico del sur de la península. El resultado fue la creación y difusión de un extenso cuerpo iconográfico de los principales monumentos andaluces por toda Europa, convirtiendo a la fotografía de viajes decimonónica en una divulgadora de primer orden de su cultura y su patrimonio (López-Ávila, 2018b).

La era digital provoca una transformación en la percepción de la fotografía, imponiendo un cambio de modelo y actuación en la gestión de un patrimonio en constante crecimiento (Boadas-Raset, 2016). En los últimos años ha aumentado la cantidad de proyectos para hacer accesibles y visibles sus colecciones fotográficas (Foix, 2011; Sánchez-Vigil, 2011; Olivera-Zaldúa y otros, 2013; Benlloch-Serrano y otros, 2014; Vega-Rosa, 2014). Conscientes del valor cultural, social e histórico del patrimonio fotográfico que atesoran, las instituciones culturales han emprendido el tratamiento digital, difusión y acceso on-line a dichos fondos (García-Cárceles, 2016; Salvador-Benítez y Sánchez-Vigil, 2016; López-Ávila, 2018a). Cuando no ha sido así, la dificultad de acceso a sus contenidos en un entorno crecientemente digital ha penalizado a estos fondos y colecciones fotográficas con su invisibilidad social (Olivera-Zaldúa, 2015).

En relación con ello, abordamos en la presente investigación la accesibilidad y visibilidad contemporánea de fotografías sobre el patrimonio andaluz en el marco de la plataforma EuropeanaPhotography, iniciativa englobada a su vez en el proyecto Europeana, promovido por la Unión Europea para garantizar la protección y accesibilidad al conjunto de la cultura europea, así como para promover su difusión y visibilidad (Concordia y otros, 2010; Purday, 2008, 2012; Mendo-Carmona y Tejada-Artigas, 2014).

La colección de Europeana está formada por millones de documentos procedentes de instituciones públicas y privadas de toda Europa (Europeana, 2018). España, uno de los países fundadores, participa con unos cuarenta proveedores que proporcionan acceso abierto a su acervo cultural, situándose entre los primeros cuatros países proveedores de datos (Carrato-Mena, 2014; Prieto-Gutiérrez, 2014). En relación con el patrimonio fotográfico, desarrolla proyectos con la finalidad de facilitar el acceso a la memoria fotográfica europea, tales como EuroPhoto, Daguerrobase, Europeana Open Culture app, y de forma más destacada, el proyecto EUROPEAN Ancient PHOTOgraphic vintaGe repositoRies of digitAlized Pictures of Historic qualitY, más conocido como EuropeanaPhotography y considerado el proyecto más importante sobre tratamiento fotográfico en el ámbito europeo contemporáneo (EuropeanaPhotography project, 2015)

EuropeanaPhotography está conformado por colecciones procedentes de muchas de las instituciones europeas públicas y privadas más prestigiosas que colaboran en Europeana, como archivos, museos, bibliotecas y entidades fotográficas. Se desarrolló originalmente bajo la dirección de la KU-Leuven (Bélgica) con la participación de diecinueve socios procedentes de trece países miembros de la UE, y en la actualidad es un repositorio de más de 450.000 fotografías, cuya cronología abarca sus primeros cien años, destinado tanto a investigadores, educadores, estudiantes, y profesionales de este ámbito o de instituciones culturales, como al público en general (Bachi y otros, 2014; Truyen y Fresa, 2015; Truyen y Verbeke, 2015).

La construcción y definición de la colección de EuropeanaPhotography se articula a partir de cuatro pautas comunes que rigen la selección del conjunto de las fotografías aportadas por las instituciones proveedoras: a) la relevancia histórica, artística o social, esto es, la preferencia por imágenes que muestren la evolución de la sociedad europea y el arte de la fotografía durante sus primeros cien años; b) un criterio geográfico centrado en Europa, en sus colonias decimonónicas, y en aquellas obras realizadas por fotógrafos europeos; c) un material fotográfico complementario al existente en Europeana, con el fin de establecer una sinergia de contenidos entre ambos proyectos; y d) la búsqueda de documentos capaces de provocar un impacto visual en el espectador, la selección de fotografías de calidad, en el marco y adecuación al concepto de “masterpiece1” (Truyen, 2012; Truyen y Taes, 2014). El resultado es el corpus fotográfico más completo y accesible sobre la historia, la gente, los paisajes y la vida europea del siglo XIX y del primer tercio del siglo XX (Valle-Gastaminza, 2014).

La presente investigación tiene como objetivo general evaluar la accesibilidad y visibilidad de la fotografía patrimonial sobre Andalucía en el ámbito europeo. A partir de éste, se constituyeron como específicos: a) identificar entidades culturales del ámbito europeo con fotografía sobre el patrimonio andaluz, obteniendo como referencia a Europeana por ser la plataforma digital central para el acceso al patrimonio cultural y científico de Europa; b) analizar la accesibilidad y visibilidad de la fotografía patrimonial sobre dicho entorno geográfico en EuropeanaPhotography; c) cuantificar la presencia de esta documentación en las instituciones culturales integradas en Europeana; y finalmente, d) clasificar temáticamente las imágenes de esta comunidad autónoma presentes en EuropeanaPhotography. Así mismo, y como resultado complementario del proceso del estudio desarrollado, ofrecemos una selección de propuestas de mejora en relación con problemáticas y elementos optimizables detectados en nuestro proceso de búsqueda, recuperación y acceso a fotografía patrimonial en EuropeanaPhotography.

El material principal de nuestro estudio ha sido la documentación fotográfica procedente del conjunto de instituciones integradas en EuropeanaPhotography. Debido a la diversidad de materiales presentes, se establecieron unos criterios de búsqueda y selección: a) por ámbito geográfico (Andalucía); b) por temática (lugares - las provincias andaluzas en sí, monumentos, calles, paisajes, costumbres y tipos, excluyendo retratos de estudio o de ámbito privado, reproducciones sobre artes visuales, planos, y restos arqueológicos); y c) por tipología artística (fotografía monumental, urbana, paisajística y de tipos), teniendo en cuenta los siguientes parámetros: el acceso a la colección, el interfaz, el motor de búsqueda y la recuperación de los registros fotográficos.

La metodología se ha desarrollado en diversas fases a lo largo de los últimos dos años. Primero, se inspeccionaron las posibilidades que brinda el sistema para recuperar la información deseada. Una vez recuperada la documentación, se verificó cada uno de los registros fotográficos para identificar si cumplía los criterios de selección. A continuación, la recogida de datos se realizó entre los meses de septiembre y diciembre de 2017, durante una estancia de investigación en la KU-Leuven (coordinadora de EuropeanaPhotography) financiada por el Ministerio de Cultura, Educación y Deporte de España (MECD). Posteriormente, en septiembre de 2018 se realizó un sondeo de los datos recogidos.

En el interfaz se introdujeron ecuaciones de búsqueda2, relativas a los objetivos establecidos en la investigación. En las búsquedas propuestas se tomaron como referencia los parámetros planteados por Cleverdon y otros (1966), basándose en la evaluación de su precisión a partir de la relevancia de los documentos recuperados. Para delimitar el marco geográfico se utilizó el término Andalucía y Andalusia, por separado, y para concretar aún más se utilizaron los términos de las provincias andaluzas: Almería, Cádiz, Córdoba, Jaén, Huelva, Granada, Málaga y Sevilla. Al estar los metadatos en 16 idiomas se recuperaron los diversos registros fotográficos identificados con el descriptor geográfico de cada una, sin que fuese necesario traducirlos.

Las ecuaciones de búsqueda planteadas combinaron los términos clave con operadores debido a ciertas ambigüedades detectadas entre ubicaciones de la comunidad autónoma y del extranjero, ya que si únicamente se introducía where:Cordoba o where:Granada se recuperaban fotografías tanto de la ciudad de Córdoba en Argentina como del país insular de América3. Sólo la incorporación de where:Andalucía con los nombres de estas dos provincias permitía resolver la problemática. El motor de búsqueda recuperó los mismos resultados introduciendo las diversas modalidades al combinarlos, incorporando paréntesis o no, ya fuese en una única ecuación: where:Andalucía and where:Málaga, (where:Andalucía) and (where:Málaga); o combinando términos sin operadores: where:Málaga, where:Andalucía.

Recuperados los resultados relativos a la consulta, se tuvo en cuenta la limitación de la visualización de los registros a un máximo de 960. Por lo que se filtraron por cada institución, principalmente, y por autoría (incorporando la etiqueta del campo autor who:(apellidos, nombre) con el correspondiente descriptor validado por Europeana) para acotar el número de documentos y facilitar la identificación de cada uno de los ficheros fotográficos.

En la identificación de cada uno de los registros fotográficos, se validaron aquellos que se ajustaban a los criterios de selección preestablecidos, organizándolos según la provincia correspondiente y eliminando los repetidos (aparecen en más de una consulta). Así, por ejemplo, fotografías de lugares como la Puerta de Córdoba (Sevilla) y la Estación de Córdoba (Sevilla) recuperadas inicialmente en las ecuaciones de búsqueda relativas a Sevilla, a Córdoba, o a where:Andalucía and Córdoba, fueron debidamente descartadas.

Finalmente, una vez seleccionados y clasificados los registros fotográficos relevantes por provincias, se analizaron las tendencias temáticas según la tipología artística de la fotografía y del contenido, clasificando éstos en: a) monumental, distinguiendo entre los monumentos y/o sitios históricos4 inscritos como Bienes de Interés Cultural (B.I.C.) y aquellos que no lo son tomando como referencia el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz (Junta de Andalucía, 2018); b) paisajística, correspondiente a las panorámicas o vistas de pájaro de paisajes rurales; c) urbana, relativa a las imágenes de las ciudades, sus calles y sus gentes transitando, elementos e infraestructuras de carácter urbano y lugares de interés industrial; y d) retratos de tipos y costumbres.

Los resultados alcanzados muestran la accesibilidad y visibilidad de la fotografía patrimonial andaluza en el ámbito europeo a través de EuropeanaPhotography, permitiendo el acceso y la recuperación de los registros fotográficos sobre Andalucía en esta plataforma. Pese a ello, se detecta la necesidad de abordar la optimización en dicho repositorio, asignando los descriptores geográficos correspondientes, incorporando los de las entidades o denominaciones del bien representado y los de materias con carácter topográfico, añadiendo categorías temáticas en la búsqueda avanzada/filtro, ampliando la visualización del número de registros recuperados, y fomentando la incorporación de nuevas instituciones con colecciones fotográficas sobre el ámbito andaluz.

Respecto al acceso a la colección y al interfaz de búsqueda de EuropeanaPhotography, la plataforma proporciona un acceso a la información adecuado, en el que el usuario puede navegar de forma intuitiva y ergonómica, aunque con posibles mejoras como la incorporación de categorías temáticas por el contenido de la imagen fotográfica. Así mismo, la limitación en la visualización de resultados supone un inconveniente, ya que a los registros recuperados se les deben aplicar nuevas operaciones de filtración para reducir su número. Debería ampliarse el margen del total de documentos mostrados y obtenidos en cada consulta.

En relación con la relevancia en la recuperación de esta documentación fotográfica, los principales errores detectados se deben -mayoritariamente- a una asignación errónea de los descriptores geográficos: es necesario realizar una combinación de numerosas estrategias de búsqueda, para recuperar una información que se podría haber obtenido con solamente ocho consultas, where:provincia y/o where:Andalucía. Igualmente, se debe mejorar la descripción de los metadatos para evitar la omisión de fotografías sobre Andalucía, ubicadas en otras comunidades españolas o identificadas erróneamente, así como incorporar descriptores de materias con carácter topográfico para evitar la confusión del contenido temático con el geográfico (problemática frecuente en la reproducción de obras de arte relativas al ámbito andaluz).

Respecto a la presencia de la fotografía andaluza en las instituciones culturales europeas integradas en EuropeanaPhotography, se revela que el interés por este tipo de reproducciones sobre patrimonio sigue vigente actualmente en el ámbito europeo. Estas entidades aportan un porcentaje considerable de la misma, teniendo en cuenta dos aspectos, por un lado el ámbito geográfico del que se ocupan y por otro el laborioso proceso documental que implica la contribución de cada una de ellas en EuropeanaPhotography. Referente a la diversidad de tipologías institucionales, se manifiesta el carácter dispersivo de la propia imagen patrimonial. La representación de la fotografía patrimonial andaluza predomina en los museos internacionales, reflejando la integración de ésta como una obra museística y afirmando el papel difusor y promotor de esta institución cultural.

En relación con el contenido temático, se confirma el valor de la fotografía como divulgadora esencial de la cultura andaluza, que convirtió a las provincias de Granada, Sevilla y Córdoba en un destino turístico de primer orden en el ámbito internacional. Los resultados de las búsquedas sistemáticas realizadas evidencian igualmente cómo las ciudades más fotografiadas fueron Granada, Sevilla y Córdoba, y cómo los monumentos de estilos artísticos como el hispanomusulmán, nazarí, mudéjar, renacimiento, barroco y gótico despertaron el mayor interés en numeroso público europeo. Los fotógrafos extranjeros que se asentaron en Andalucía estaban interesados por La Alhambra y la cultura árabe, de ahí que el monumento B.I.C. más representado sea La Alhambra (Granada), seguido de los Reales Alcázares (Sevilla), y la Mezquita Catedral (Córdoba), mientras que las ciudades costeras como Cádiz, Huelva o Málaga se caracterizan por la fotografía urbana. En relación con la anterior conclusión, se percibe que hay cierta proximidad entre la finalidad temática de las instituciones culturales y las ciudades representadas. Cabe destacar cómo el Stiftelsen Nordiska museet (Estocolmo, Suecia), quizás por la familiaridad con ciudades costeras, ofrece alguna imagen de la ciudad malagueña, cuya presencia internacional no es muy alta.

La presencia y visibilidad de fotografía sobre Andalucía en EuropeanaPhotography aumentaría, indudablemente, con la participación de instituciones culturales tanto nacionales como internacionales con colecciones fotográficas de dicha comunidad autónoma no representadas hasta la fecha. Consideramos adecuado destacar en este sentido el interés de incorporación del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico (IAPH) -con un amplísimo repertorio de imágenes sobre este entorno geográfico- como proveedor a EuropeanaPhotography, así como archivos del ámbito privado o público con magníficos fondos fotográficos relativos a Andalucía6. Esta colaboración mejoraría la visibilidad tanto de esta temática como de las propias entidades a través de su presencia en una plataforma patrimonial de acceso universal como Europeana.

La optimización de EuropeanaPhotography al enriquecer el contenido de sus colecciones y al aplicar las mejoras y recomendaciones sobre descriptores, facilitará la obtención de información al usuario potencial, convirtiéndose en una herramienta imprescindible de trabajo para todo aquel profesional (o cualquier ciudadano interesado) que necesite consultar y/u obtener documentación fotográfica europea de carácter patrimonial.

En investigaciones futuras nos proponemos llevar a cabo el análisis documental del tratamiento y procedimiento técnico de cada uno de los registros fotográficos recuperados. Así mismo, con el fin de optimizar la accesibilidad y recuperación de fotografía patrimonial en el ámbito europeo, nos proponemos la definición de un nuevo modelo de descripción ad hoc para este tipo de fotografías.