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				<journal-title>Revista Espa&#xf1;ola de Documentaci&#xf3;n Cient&#xed;fica</journal-title>
				<abbrev-journal-title abbrev-type="publisher">Rev. esp. doc. cient.</abbrev-journal-title>
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			<issn publication-format="print">0210-0614</issn>
			<issn publication-format="electronic">1988-4621</issn>
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				<publisher-name>Consejo Superior de Investigaciones Cient&#xed;ficas</publisher-name>
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			<article-id pub-id-type="publisher-id">redc.2023.2.1511</article-id>
			<article-id pub-id-type="doi">10.3989/redc.2023.2.1511</article-id>
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					<subject>Estudios / Research studies</subject>
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				<article-title>Retos y oportunidades en la preservaci&#xf3;n digital del patrimonio documental. La experiencia de Repsol</article-title>
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					<trans-title>Challenges and opportunities in digital preservation of documentary heritage. Repsol&#x2019;s experience</trans-title>
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					<contrib-id contrib-id-type="orcid">https://orcid.org/0000-0002-2261-1414</contrib-id>
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						<surname>de CastroLeal</surname>
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					<email xlink:href="lcastrol@repsol.com">lcastrol@repsol.com</email>
					<aff id="aff1"><institution content-type="university">Universidad Complutense de Madrid</institution>, <institution content-type="faculty">Facultad de Ciencias de la Informaci&#xf3;n</institution> <institution content-type="department">Departamento de Documentaci&#xf3;n</institution> y <institution content-type="biblioteca">Biblioteca de Repsol</institution> <institution content-type="research-group">Grupo de investigaci&#xf3;n IDEA Lab.</institution> (<institution content-type="faculty">Facultad de Ciencias de la Informaci&#xf3;n</institution>. <institution content-type="university">Universidad Complutense de Madrid</institution>)</aff>
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					<license-p>Este es un art&#xed;culo de acceso abierto distribuido bajo los t&#xe9;rminos de la licencia de uso y distribuci&#xf3;n Creative Commons Reconocimiento 4.0 Internacional (CC BY 4.0).</license-p>
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			<self-uri xlink:href="http://redc.revistas.csic.es/index.php/redc/article/view/XXXX/XXXX"/>
			<abstract>
				<title>Resumen</title>
				<p>Todas las medidas destinadas a la prevenci&#xf3;n del deterioro del patrimonio documental y a garantizar el acceso a su contenido a trav&#xe9;s de los a&#xf1;os se engloban dentro del concepto de preservaci&#xf3;n digital en donde Repsol, compa&#xf1;&#xed;a multienerg&#xe9;tica global, muestra su compromiso e inter&#xe9;s tras depositar su patrimonio digital en el <italic>Arctic World Archive</italic>. Este suceso ha sido posible gracias a la novedosa t&#xe9;cnica de grabaci&#xf3;n digital de datos en alta resoluci&#xf3;n utilizando el formato de carrete de archivo, facilitado por la empresa Piql. En este documento se recoge tanto el marco te&#xf3;rico relativo a la preservaci&#xf3;n digital y patrimonio documental, adem&#xe1;s de un an&#xe1;lisis de la novedosa tecnolog&#xed;a facilitada por Piql, estado inicial del patrimonio documental de Repsol y el proceso llevado a cabo para la consecuci&#xf3;n de este proyecto. </p>
			</abstract>
			<trans-abstract xml:lang="en">
				<title>Abstract</title>
				<p>All measures aimed at preventing the deterioration of documentary heritage and guaranteeing access to its content over the years are included within the concept of digital preservation in which Repsol, a global multi-energy company, shows its commitment and interest after depositing its digital heritage in the Arctic World Archive. This event has been possible thanks to the innovative technique of digital data recording in high resolution using the file reel format, provided by the company Piql. This document includes both the theoretical framework related to digital preservation and documentary heritage, as well as an analysis of the innovative technology provided by Piql, the initial state of Repsol&#x2019;s documentary heritage and the process conducted to achieve this project.</p>
			</trans-abstract>
			<kwd-group>
				<kwd>preservaci&#xf3;n digital</kwd>
				<kwd>patrimonio documental</kwd>
				<kwd>Repsol</kwd>
				<kwd>Piql</kwd>
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				<kwd>digital preservation</kwd>
				<kwd>documentary heritage</kwd>
				<kwd>Repsol</kwd>
				<kwd>Piql. Arctic World Archive</kwd>
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	<body>
		<sec id="sec1" sec-type="intro">
			<label>1.</label>
			<title>Introducci&#xf3;n</title>
			<p>El ser humano ha tenido que conservar momentos o hechos para que &#xe9;stos permanezcan para la posteridad y que las futuras generaciones los conozcan y, lo que es importante, aprendan a partir de dichos sucesos. Durante mucho tiempo, la forma principal de conservar estos hechos fue con la escritura, especialmente en formato papel. Sin embargo, con el paso del tiempo, se han desarrollado nuevas tecnolog&#xed;as que permiten registrar estos hechos.</p>
			<p>Empecemos con una breve revisi&#xf3;n del concepto patrimonio documental. La UNESCO (2002) define el patrimonio documental como elementos &#x201c;movibles&#x201d;; compuestos por signos, c&#xf3;digos, sonidos e im&#xe1;genes; susceptibles de conservaci&#xf3;n; reproducibles; y que son producto de un proceso de documentaci&#xf3;n deliberado (<xref ref-type="bibr" rid="B21">Mkuwira 2015</xref>). Otra definici&#xf3;n es la de <xref ref-type="bibr" rid="B9">Edmondson (2015)</xref>, que describe el patrimonio documental como aqu&#xe9;l que comprende documentos individuales -o grupos de documentos- de valor significativo y duradero para una comunidad, una cultura, un pa&#xed;s o la humanidad en general, y cuyo deterioro o p&#xe9;rdida supondr&#xed;a un empobrecimiento perjudicial. Puede que la importancia de un documento solo se ponga de manifiesto con el tiempo. Para cada Estado, su patrimonio documental refleja su memoria y su identidad, y contribuye as&#xed; a determinar su lugar en la comunidad mundial. </p>
			<p>Seg&#xfa;n <xref ref-type="bibr" rid="B24">Sawant (2014)</xref> la preservaci&#xf3;n se refiere a actividades relacionadas con el mantenimiento para su uso, ya sea en su forma f&#xed;sica original o en otras formas utilizable. Cinco a&#xf1;os m&#xe1;s tarde, <italic>International Federation of Library Associations,</italic> (<xref ref-type="bibr" rid="B13">IFLA, 2019</xref>)<italic>,</italic> la preservaci&#xf3;n es la suma de las actividades econ&#xf3;micas y administrativas necesarias para garantizar la protecci&#xf3;n del patrimonio documental. Asimismo, el conjunto de medidas precisas para evitar un deterioro ulterior del documento original y que requieren una intervenci&#xf3;n t&#xe9;cnica m&#xed;nima, es la conservaci&#xf3;n. Y la <xref ref-type="bibr" rid="B27">UNESCO (2018)</xref>, a trav&#xe9;s del proyecto Memoria del Mundo, pone de manifiesto que &#x201c;el patrimonio documental del mundo pertenece a todos, debe preservarse y protegerse plenamente para todos y, mediante el debido reconocimiento de las costumbres y los aspectos pr&#xe1;cticos de la cultura, debe ser accesible para todos de manera permanente y sin obst&#xe1;culos.</p>
			<disp-quote>
				<p>La preservaci&#xf3;n est&#xe1; definida en la Norma <xref ref-type="bibr" rid="B15">ISO 13008</xref> como: &#x201c;Los procesos y operaciones realizados para garantizar la permanencia intelectual y t&#xe9;cnica de los documentos aut&#xe9;nticos a lo largo del tiempo&#x201d; (p. 8). Ante esto, la preservaci&#xf3;n digital pretende asegurar el acceso a la informaci&#xf3;n digital a largo plazo, manteniendo la capacidad de consultar y revisar el documento, sin importar su formato.</p>
			</disp-quote>
			<p>En cuanto a preservaci&#xf3;n digital, la <xref ref-type="bibr" rid="B26">UNESCO (2003)</xref>, en su documento &#x201c;Directrices para preservaci&#xf3;n del patrimonio digital&#x201d;, se&#xf1;ala que:</p>
			<p>La preservaci&#xf3;n digital puede definirse como el conjunto de procesos destinados a garantizar la continuidad de los elementos del patrimonio digital durante todo el tiempo que se consideren necesarios. La mayor amenaza para la continuidad digital es la desaparici&#xf3;n de los medios de acceso. No puede decirse que se han conservado los objetos digitales si, al ya no existir los medios de acceso, resulta imposible utilizarlos. </p>
			<p>
				<xref ref-type="bibr" rid="B2">Bot&#xe9; (2012)</xref>, define a la preservaci&#xf3;n digital como las t&#xe9;cnicas o procesos que son necesarios para conservar en el tiempo objetos digitales en un sistema de informaci&#xf3;n, asimismo, <xref ref-type="bibr" rid="B19">Leija (2017)</xref> define la preservaci&#xf3;n digital como una actividad que integra pol&#xed;ticas, estrategias y acciones t&#xe9;cnicas para mantener los contenidos digitales de forma accesible a lo largo del tiempo. Y para <xref ref-type="bibr" rid="B10">Edmonson (2018)</xref> la preservaci&#xf3;n digital &#x201c;es la totalidad de las cosas necesarias para asegurar el acceso permanente -para siempre&#x201d;.</p>
			<p>El auge de la digitalizaci&#xf3;n de documentos en instituciones GLAM (<italic>Galleries, Libraries, Archives and Museums</italic>), se adopt&#xf3; como parte de la transformaci&#xf3;n y soluci&#xf3;n para crear copias digitales de objetos f&#xed;sicos en las pasadas d&#xe9;cadas. No obstante, la implementaci&#xf3;n de procesos de digitalizaci&#xf3;n masiva de documentos hist&#xf3;ricos y culturales ha tra&#xed;do consigo nuevos retos en el &#xe1;mbito digital, como son el almacenamiento seguro, el acceso continuo, la corrupci&#xf3;n espont&#xe1;nea, la migraci&#xf3;n, etc. Algunos de estos retos han generado la necesidad de estandarizar los criterios de digitalizaci&#xf3;n como, por ejemplo, los distintos est&#xe1;ndares ISO para la evaluaci&#xf3;n de equipos de captura (<xref ref-type="bibr" rid="B16">ISO 19264</xref>
				<italic>Photography - Archiving Systems - Imaging systems quality analysis</italic>) o el Modelo de Referencia para un Sistema Abierto de Informaci&#xf3;n Archiv&#xed;stica (OAIS) (<xref ref-type="bibr" rid="B29">Viset y otros. 2018</xref>)&#x201d;De acuerdo con <xref ref-type="bibr" rid="B12">Hirtle (2008)</xref>, la preservaci&#xf3;n digital tiene m&#xe1;s de 20 a&#xf1;os de vida como concepto aceptado (desde 1994) y como actividad formal aplicada a la gesti&#xf3;n de informaci&#xf3;n y documentaci&#xf3;n digitalizada y nacida digitalmente en bibliotecas de Norteam&#xe9;rica. </p>
			<p>Otro aspecto fundamental para la preservaci&#xf3;n digital es el proceso de migraci&#xf3;n; la Norma UNE <xref ref-type="bibr" rid="B18">ISO 18492</xref> la define como el &#x201c;proceso de transferir informaci&#xf3;n electr&#xf3;nica basada en documentos de un entorno de software/hardware o soporte de almacenamiento a otro entorno o soporte de almacenamiento con poca o ninguna alteraci&#xf3;n de su estructura, y sin alteraci&#xf3;n del contenido y contexto&#x201d; (AENOR, 2016)</p>
			<p>Hoy, el colectivo de instituciones de memoria y organizaciones agrupadas en el acr&#xf3;nimo GLAM es pionero en iniciativas con procesos de digitalizaci&#xf3;n, dep&#xf3;sito y preservaci&#xf3;n digital de archivos documentales. Los m&#xe9;todos y t&#xe9;cnicas de preservaci&#xf3;n digital empleadas por este tipo de instituciones mantienen una afinidad de enfoque tecnol&#xf3;gico, pues la finalidad es procurar la integridad y autenticidad de objetos digitales (<xref ref-type="bibr" rid="B4">Capilla, 2020</xref>).</p>
			<p>Sin embargo, para poder continuar con este estado de la cuesti&#xf3;n, es necesario comprobar la existencia de un patrimonio digital y definirlo. Seg&#xfa;n la <xref ref-type="bibr" rid="B26">UNESCO (2003)</xref>, se conoce como patrimonio digital a &#xab;aquellos recursos de car&#xe1;cter cultural, educativo, cient&#xed;fico o administrativo e informaci&#xf3;n t&#xe9;cnica, jur&#xed;dica, m&#xe9;dica y de otras clases, que se generan directamente en formato digital o se convierten a &#xe9;ste a partir de material anal&#xf3;gico ya existente&#xbb;. </p>
			<p>El patrimonio documental de Repsol actualmente se encuentra, pr&#xe1;cticamente en su totalidad, en formato digital a excepci&#xf3;n de los materiales que por derechos de autor no es posible. El patrimonio documental digital engloba cualquier objeto digital como textos, bases de datos, im&#xe1;genes f&#xed;sicas o en movimiento, grabaciones sonoras, material gr&#xe1;fico, programas inform&#xe1;ticos o p&#xe1;ginas Web, entre otros. </p>
			<p>A menudo estos objetos son ef&#xed;meros y se requiere para su conservaci&#xf3;n una meditada labor que comienza en los procesos de producci&#xf3;n, mantenimiento y gesti&#xf3;n. Muchos de estos materiales revisten valor e importancia duraderos y constituyen por ello un patrimonio digno de protecci&#xf3;n y conservaci&#xf3;n en beneficio de las generaciones actuales y futuras. Este legado puede existir en cualquier lengua, en cualquier parte del mundo y en cualquier campo de la expresi&#xf3;n o el saber humanos.</p>
			<p>Actualmente, existen diferentes iniciativas a nivel auton&#xf3;mico y nacional, como la creaci&#xf3;n de Ondarenet, el archivo del patrimonio digital vasco, o Padicat, un proyecto de preservaci&#xf3;n del patrimonio digital de Catalu&#xf1;a (<xref ref-type="bibr" rid="B20">Llueca, 2006</xref>), que pretenden salvaguardar y poner a disposici&#xf3;n de la ciudadan&#xed;a el patrimonio digital.</p>
			<sec id="sec1.1">
				<label>1.1</label>
				<title>Tipos de patrimonio digital</title>
				<p>La definici&#xf3;n de patrimonio digital traslada la idea de la cantidad de diferentes elementos recogidos bajo este t&#xe9;rmino y que hace que otros tipos patrimoniales, como el patrimonio audiovisual puedan ser embebidos dentro de este grupo. El patrimonio audiovisual solo se considera oficial desde 1980, cuando UNESCO publica la &#xab;Recomendaci&#xf3;n sobre la salvaguardia y la conservaci&#xf3;n de las im&#xe1;genes en movimiento&#xbb;. Que los documentos audiovisuales puedan considerarse documentos modernos, ya que aparecieron a finales del siglo XIX, no significa ventaja porque el soporte material en el que est&#xe1;n grabados les da una gran fragilidad, por lo que la falta de informaci&#xf3;n al respecto y los errores en su manipulaci&#xf3;n son un problema para su preservaci&#xf3;n. Este patrimonio lo integran los fondos documentales audiovisuales que gestionan y conservan diversos organismos, instituciones, empresas de titularidad p&#xfa;blica o privada y colecciones particulares de todo el mundo</p>
				<p>Es de esperar que, con el tiempo, aparezcan nuevos tipos de patrimonio digital. Ya se ha podido comprobar la capacidad innovadora de la tecnolog&#xed;a a trav&#xe9;s de formas tan diversas como el tratamiento de textos, el correo electr&#xf3;nico, los sitios web, las bases de datos relacionales, los modelos y simulaciones inform&#xe1;ticos, las grabaciones sonoras y v&#xed;deos digitales, las im&#xe1;genes espaciales y los juegos electr&#xf3;nicos. </p>
			</sec>
			<sec id="sec1.2">
				<label>1.2</label>
				<title>Continuidad digital</title>
				<p>La continuidad del patrimonio digital es absolutamente crucial en cualquier organizaci&#xf3;n, ya que supondr&#xe1; el legado a conservar, ya sean actuaciones, eventos, resultados de investigaci&#xf3;n cient&#xed;fica u otros contenidos de inter&#xe9;s. Para que nada de esto se pierda o distorsione, la continuidad es indispensable: continuidad de producci&#xf3;n, continuidad de existencia y continuidad de acceso, que deben alcanzarse a pesar de numerosas amenazas a tener en cuenta: </p>
				<list list-type="bullet">
					<list-item>
						<p>Los soportes usados para almacenar estos objetos digitales suelen ser inestables y se deterioran tras a&#xf1;os o d&#xe9;cadas.</p>
					</list-item>
					<list-item>
						<p>La utilizaci&#xf3;n de los objetos digitales depende de medios de acceso que funcionan de manera espec&#xed;fica, trat&#xe1;ndose a menudo de combinaciones complejas de equipos y programas inform&#xe1;ticos, que suelen dejar de estar vigentes en pocos a&#xf1;os y son reemplazados por otros medios de funcionamiento distinto.</p>
					</list-item>
					<list-item>
						<p>Los objetos digitales pueden perderse en caso de ocurrir desastres como incendios, inundaciones, aver&#xed;as de los equipos y ataques directos o con virus, que da&#xf1;an los datos almacenados y los sistemas operativos. </p>
					</list-item>
					<list-item>
						<p>Las barreras de acceso (protecci&#xf3;n con clave, cifrado, dispositivos de seguridad o v&#xed;as de acceso altamente codificadas) pueden impedir el acceso permanente de manera mucho m&#xe1;s restrictiva que la prevista originalmente. </p>
					</list-item>
					<list-item>
						<p>Los objetos digitales pueden estar bien protegidos, pero tan mal identificados y descritos que los usuarios no podr&#xe1;n encontrarlos.</p>
					</list-item>
				</list>
				<p>En cualquier caso, la clave ante semejantes amenazas pasa por la definici&#xf3;n de un plan de contingencia que permita la salvaguarda de este patrimonio.</p>
			</sec>
		</sec>
		<sec id="sec2" sec-type="methods">
			<label>2.</label>
			<title>Objetivos y metodolog&#xed;a</title>
			<p>El objetivo de este art&#xed;culo es analizar el proceso llevado a cabo por Repsol para preservar su patrimonio documental. En este sentido, se exponen las diferentes opciones que se han barajado para su perdurabilidad, llegando a la conclusi&#xf3;n que la opci&#xf3;n presentada por la empresa Piql es la que mejor se ajusta a las necesidades de Repsol. </p>
			<p>Podr&#xed;amos determinar que los objetivos fundamentales de este caso de estudio son los siguientes:</p>
			<list list-type="bullet">
				<list-item>
					<p>Describir el patrimonio documental de Repsol.</p>
				</list-item>
				<list-item>
					<p>Analizar los nuevos conceptos y t&#xe9;cnicas de preservaci&#xf3;n digital.</p>
				</list-item>
				<list-item>
					<p>Describir la t&#xe9;cnica de preservaci&#xf3;n digital de la empresa piql<bold>.</bold>
					</p>
				</list-item>
			</list>
			<p>El proyecto para realizar la preservaci&#xf3;n digital del patrimonio documental de Repsol se dividi&#xf3; en dos fases principalmente: An&#xe1;lisis y de Producci&#xf3;n.</p>
			<sec id="sec2.1">
				<label>2.1</label>
				<title>El caso y la experiencia en preservaci&#xf3;n en Repsol</title>
				<sec id="sec2.1.1">
					<label>Fase</label>
					<title>de An&#xe1;lisis (junio 2021 - febrero 2022)</title>
					<p>En cuanto a la primera fase del proyecto, se crea un equipo de trabajo interno formado por cuatro documentalistas <italic>senior</italic> que ha valorado los distintos tipos documentales a preservar y que se digitalizar&#xed;an para una posterior preservaci&#xf3;n digital. Una fase interna para preparar los documentos a digitalizar teniendo en cuenta la valiosa y extensa colecci&#xf3;n de tipos documentales conservados en el Archivo del Patrimonio Documental de Repsol.</p>
				</sec>
				<sec id="sec2.1.2">
					<label>La</label>
					<title>colecci&#xf3;n</title>
					<p>Una buena organizaci&#xf3;n es una condici&#xf3;n previa indispensable para la preservaci&#xf3;n documental. La historia de Repsol se remonta a principios del siglo pasado, con la creaci&#xf3;n en el a&#xf1;o 1944 de la Empresa Nacional Calvo Sotelo (ENCASO). A partir de esa empresa hasta lo que hoy se conoce como Repsol ha pasado un siglo y el patrimonio documental conservado por Repsol numeroso y de gran importancia para la historia de los hidrocarburos en Espa&#xf1;a y en los lugares donde opera o ha operado, a saber, Argentina, Canad&#xe1;, Malasia, Vietnam, etc. </p>
					<p>Para Repsol, el patrimonio documental, tanto bibliogr&#xe1;ficos, publicitarios, audiovisuales como sonoros, se organizan en un sistema de gesti&#xf3;n documental donde se registran y se catalogan atendiendo a la naturaleza del documento y de los distintos soportes (<xref ref-type="bibr" rid="B6">Castro Leal, 2008</xref>; <xref ref-type="bibr" rid="B7">Castro Leal, 2019</xref>). Bas&#xe1;ndose en este principio, en Repsol se cataloga dando respuesta a tres interrogantes <italic>qu&#xe9; se ha hecho</italic>, <italic>cu&#xe1;ndo se ha hecho</italic> y <italic>sobre qu&#xe9; soportes</italic>. Registrar por tanto la naturaleza y el estado de conservaci&#xf3;n de los soportes es un aspecto de especial relevancia que garantiza que puedan recuperarse con seguridad.</p>
					<p>En el momento de redactar este art&#xed;culo, el patrimonio documental de Repsol est&#xe1; compuesto por una gran diversidad de materiales, entre los que podemos mencionar, los siguientes:</p>
					<list list-type="bullet">
						<list-item>
							<p>Las publicaciones peri&#xf3;dicas, en formato papel y electr&#xf3;nico, se distribuyen por medios diversos, incluida la difusi&#xf3;n en l&#xed;nea o en soportes port&#xe1;tiles como los CD o DVD. </p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Las monograf&#xed;as tambi&#xe9;n en soporte papel y electr&#xf3;nico</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Los documentos de archivo, registros de actividades de cada empresa que origin&#xf3; Repsol. </p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Las herramientas inform&#xe1;ticas, como las bases de datos, los modelos, las simulaciones y los programas inform&#xe1;ticos.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Los documentos in&#xe9;ditos &#xfa;nicos, como informes de investigaci&#xf3;n. </p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Las obras audiovisuales, sonoras y gr&#xe1;ficas, incluyendo las fotograf&#xed;as y <italic>banners</italic> realizados por medios digitales. Parte de este patrimonio se encuentra incluido dentro de las colecciones del NO-DO<xref ref-type="fn" rid="fn1">
									<sup>1</sup>
								</xref>
								<sup>.</sup>
							</p>
						</list-item>
					</list>
					<p>La correcta identificaci&#xf3;n -catalogaci&#xf3;n, registro, etc.- y el control de las colecciones requiere tiempo y disciplina, pero evita p&#xe9;rdidas innecesarias y dobles manipulaciones. </p>
					<p>En su tratamiento, dependiendo del tipo de soporte, se segmentan las unidades de informaci&#xf3;n de tal forma que la colecci&#xf3;n bibliogr&#xe1;fica se encuentra accesible para los usuarios de la Biblioteca -f&#xed;sica y digital-, los documentos internos forman parte del Archivo, tanto Hist&#xf3;rico como de Oficina y hace dos a&#xf1;os se ha creado una secci&#xf3;n espec&#xed;fica para la gesti&#xf3;n del patrimonio documental publicitario. Adem&#xe1;s, existe una peque&#xf1;a parte de la colecci&#xf3;n audiovisual que se custodia en el Instituto de la Cinematograf&#xed;a y las Artes Audiovisuales (ICAA).</p>
				</sec>
			</sec>
			<sec id="sec2.2">
				<label>2.2</label>
				<title>Condiciones de almacenamiento.</title>
				<p>El patrimonio documental de Repsol, en particular en papel, es numeroso y algunos documentos tienen m&#xe1;s de un siglo por lo que el almacenamiento de dichos documentos ha sido y es una prioridad para la empresa. La temperatura, la humedad, la luz, los contaminantes atmosf&#xe9;ricos, los animales e insectos, la seguridad material, etc. son condicionantes que act&#xfa;an sobre la vida de los soportes almacenados, en algunos casos a su favor, prolongando su estabilidad y continuidad y, en otros casos, en su contra, ya que perjudican su conservaci&#xf3;n. </p>
				<p>Los requisitos ideales var&#xed;an considerablemente en funci&#xf3;n del tipo de material: por ejemplo, el papel, las pel&#xed;culas y las cintas de v&#xed;deo requieren diferentes niveles de temperatura y humedad id&#xf3;neos. Lamentablemente, en muchas instituciones no se re&#xfa;nen las condiciones &#xf3;ptimas para la conservaci&#xf3;n de documentos de especial inter&#xe9;s patrimonial. </p>
				<p>A lo largo de la historia de Repsol, producto de la propia din&#xe1;mica de la instituci&#xf3;n y del inexorable paso del tiempo, se han padecido circunstancias poco favorables para la conservaci&#xf3;n del patrimonio documental. Se han sufrido problemas en los tejados, por goteras, ventanas rotas, cimientos poco firmes que han afectado a las condiciones de almacenamiento, etc. Adem&#xe1;s, no se han considerado los sistemas de detecci&#xf3;n/extinci&#xf3;n de incendios, ni se han previsto otros posibles desastres o acciones relativas a vigilancia ambiental. Todo ello, junto con los inconvenientes mencionados, han obligado a especificar buenas pr&#xe1;cticas de gesti&#xf3;n y vigilancia para la preservaci&#xf3;n documental. </p>
				<p>Entre estas pr&#xe1;cticas, la posibilidad de digitalizar los diferentes documentos ha permitido el uso intensivo de los mismos, conservando los originales en las mejores condiciones posibles y en instalaciones de almacenamiento adecuado. Por otra parte, la multiplicidad de formas de almacenamiento digital ordenado ha permitido que exista seguridad tanto en su acceso como en los aspectos de seguridad inform&#xe1;tica y ciberseguridad.</p>
			</sec>
			<sec id="sec2.3">
				<label>2.3</label>
				<title>Prevenci&#xf3;n y conservaci&#xf3;n</title>
				<p>La antigua m&#xe1;xima de que &#xab;<italic>m&#xe1;s vale prevenir que curar</italic>&#xbb; es una verdad generalmente admitida en lo que se refiere al patrimonio documental. Una de las principales pr&#xe1;cticas que frenan el deterioro y los da&#xf1;os ocasionados por una incorrecta manipulaci&#xf3;n o, tal y como se ha podido ver anteriormente, por efectos o circunstancias imprevistas, es la conservaci&#xf3;n preventiva. Si se lleva a cabo esta pr&#xe1;ctica, la conservaci&#xf3;n del patrimonio documental resulta ser m&#xe1;s eficiente y menos costosa que cualquier procedimiento de recuperaci&#xf3;n. </p>
				<p>Conservar un documento original y proteger su integridad significa que no se pierda la informaci&#xf3;n, y que no se cierre ninguna posibilidad futura de preservaci&#xf3;n y acceso. Los documentos originales poseen un valor intr&#xed;nseco que jam&#xe1;s tendr&#xe1; una copia. Por ello, numerosas instituciones se lamentan de la destrucci&#xf3;n prematura de originales tras haber hecho copias que resultaron ser de inferior calidad. Independientemente del n&#xfa;mero de copias que se hayan realizado y, como una premisa fundamental, tenemos que considerar que jam&#xe1;s deben eliminarse los originales.</p>
				<p>La transferencia de contenido -copiar un documento en un formato diferente- es &#xfa;til y frecuentemente necesario para poder facilitar el acceso al mismo. De hecho, el programa <italic>Memoria del Mundo</italic> (2002)<xref ref-type="fn" rid="fn2">
						<sup>2</sup>
					</xref>, en los a&#xf1;os 90, se encargaba de fomentar la identificaci&#xf3;n &#xfa;nica del documento, habitualmente basada en un c&#xf3;digo num&#xe9;rico, y la microfilmaci&#xf3;n como medio de preservaci&#xf3;n y mejora de acceso universal a los documentos, ya que cualquier tipo de copia, como ya se ha indicado, reduce la presi&#xf3;n sobre los documentos originales y contribuye a su preservaci&#xf3;n. Sin embargo, se advert&#xed;a que el uso de ciertas tecnolog&#xed;as deber&#xed;a realizarse con cautela. A veces, como ha ocurrido con las microfichas, el soporte de copiado qued&#xf3; obsoleto, lo que implica una importante p&#xe9;rdida de informaci&#xf3;n si no hemos tenido en cuenta la conservaci&#xf3;n de lectores de este formato. Tambi&#xe9;n puede que no se haya previsto la transferencia de estos documentos microfilmados a otros soportes y formatos m&#xe1;s actuales. En cualquier caso, la obsolescencia tecnol&#xf3;gica tiene importantes riesgos para la preservaci&#xf3;n y el acceso, adem&#xe1;s de importantes efectos econ&#xf3;micos para las organizaciones, ya que cualquier cambio tecnol&#xf3;gico no previsto puede conllevar inversiones no planificadas. Esta misma advertencia resulta v&#xe1;lida tambi&#xe9;n para otros m&#xe9;todos, como la reproducci&#xf3;n fotogr&#xe1;fica, que hayan podido quedar obsoletos. </p>
				<p>Se trata, consecuentemente, de no poner en peligro la preservaci&#xf3;n a largo plazo, para lo que tendremos que hacer una labor previa de vigilancia tecnol&#xf3;gica y mantener unos planes de contingencia actualizados que nos permitan actuar con premura ante posibles amenazas inesperadas. No cabe duda, que intentar satisfacer la demanda de acceso a corto plazo siempre es m&#xe1;s sencillo y, a veces, una necesidad pol&#xed;tica, social, cient&#xed;fica, etc., pero es un riesgo que deber&#xed;a evitarse en la medida de lo posible. En los casos en que no existe una copia duplicada de acceso, es preferible exponer el documento original lo menos posible para evitar posibles da&#xf1;os irreversibles.</p>
				<p>Despu&#xe9;s del an&#xe1;lisis realizado sobre la colecci&#xf3;n, se lleg&#xf3; a la conclusi&#xf3;n que la preservaci&#xf3;n del patrimonio documental de Repsol, en sus diferentes formatos, implica no solo la conservaci&#xf3;n del formato original sino tambi&#xe9;n la conversi&#xf3;n en formatos digitales accesibles. Acceso que se estaba realizando a trav&#xe9;s de plataformas integradas para toda la compa&#xf1;&#xed;a y sistemas de almacenamiento seguros en la nube, tales como, Azure &#xa9; Microsoft, y AWS &#xa9; Amazon. </p>
				<p>Pero para la elecci&#xf3;n de los formatos de preservaci&#xf3;n se debe tener en cuenta no solo la tecnolog&#xed;a actual sino tambi&#xe9;n los est&#xe1;ndares de aplicaci&#xf3;n futuros y la posibilidad de disponer de esos equipos de reproducci&#xf3;n/conversi&#xf3;n en el futuro.</p>
				<sec id="sec2.3.1">
					<label>Fase</label>
					<title>de Producci&#xf3;n (junio 2022 - septiembre 2022)</title>
					<p>Una vez analizada la colecci&#xf3;n y considerando las condiciones de almacenamiento y conservaci&#xf3;n de esta, pasamos a la siguiente fase.</p>
					<p>Repsol, adem&#xe1;s de contar con sistema tradicional de archivo documental en papel, ha apostado por la colecci&#xf3;n en digital y para que &#xe9;sta se preserve digitalmente, es decir, que una copia de todo el patrimonio documental de la compa&#xf1;&#xed;a se quede en custodia en instalaciones espec&#xed;ficas y ajenas. Esto lo que permite es la recuperaci&#xf3;n ante posibles cat&#xe1;strofes que se puedan producir en los edificios (incendios, inundaciones, mal estado de las instalaciones) o incluso en caso de colapso de los sistemas inform&#xe1;ticos locales. Solo se han digitalizado los materiales que as&#xed; lo permiten los derechos de autor y enviado dicha copia en custodia ajena. Por tanto, aunque m&#xe1;s de 80% del patrimonio documental de Repsol pueda ser considerado como patrimonio documental digital, hay una parte que no puede digitalizarse (en concreto ciertas monograf&#xed;as) por temas de derechos de autor. </p>
					<p>Para la consecuci&#xf3;n de esta fase, una vez identificados los fondos a preservar digitalmente, el grupo de trabajo lleva a cabo un an&#xe1;lisis de los principales proveedores que se explicar&#xe1; en el apartado 2.3.1. </p>
					<p>Tras finalizar esta tarea, se define la planificaci&#xf3;n de esta fase, estableciendo la siguiente hoja de ruta: </p>
					<p>Esta fase se inicia el 13 de junio de 2022 y se divide en varias subfases lideradas por el proveedor Piql:</p>
					<list list-type="order">
						<list-item>
							<p>Preparaci&#xf3;n de la documentaci&#xf3;n y elementos que intervienen en las siguientes fases. Elaboraci&#xf3;n del documento de dise&#xf1;o de las dos fases en donde se establecen los objetivos y se define tanto el formato de los metadatos, los contenidos y flujos de trabajo. Adem&#xe1;s, se realizan pruebas sobre los microfilms para comprobar la correcta impresi&#xf3;n de la informaci&#xf3;n. </p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Producci&#xf3;n donde el grupo de trabajo le entrega los datos a Piql para la posterior producci&#xf3;n de los microfilms y transporte. (todas las actividades relacionadas con este proceso se detallar&#xe1;n en los siguientes apartados).</p>
						</list-item>
					</list>
					<p>Finalmente, dos personas del grupo de trabajo vuelan a Noruega para la Ceremonia de Dep&#xf3;sito en donde se deposita la informaci&#xf3;n en el <italic>Artic World Archive</italic> el 14 de septiembre de 2022.</p>
				</sec>
				<sec id="sec2.3.2">
					<label>2.3.1</label>
					<title>Preservaci&#xf3;n digital</title>
					<p>Para realizar la preservaci&#xf3;n digital y por tanto garantizar la continuidad digital en Repsol, tras el an&#xe1;lisis previamente mencionado, se ha optado por la tecnolog&#xed;a utilizada y patentada por el proveedor noruego Piql (<italic>Performance Insightful Query Language</italic>). Aunque se estudiaron otras alternativas tales como la migraci&#xf3;n a una &#xfa;nica tecnolog&#xed;a o el cambio de sistema de gesti&#xf3;n documental, la soluci&#xf3;n, como veremos a continuaci&#xf3;n, que ofrece Piql y su posterior dep&#xf3;sito en el AWA (Arctic World Archive) fue la seleccionada. </p>
					<p>El proceso de selecci&#xf3;n del proveedor se realiz&#xf3; verificando las necesidades de preservaci&#xf3;n de Repsol, los requisitos t&#xe9;cnico-econ&#xf3;micos presentes, as&#xed; como la evaluaci&#xf3;n de soluciones en un modelo de benchmarking que permit&#xed;a valorar los diferentes par&#xe1;metros cr&#xed;ticos por comparaci&#xf3;n y, tambi&#xe9;n, en casos y usos de referencia en instituciones, gobiernos, universidades, etc. de referencia, como los expuestos en Remote Capture: Digitising Documentary Heritage in Challenging Locations (<xref ref-type="bibr" rid="B3">Butterwoth y otros, 2018</xref>), en el Modelo para la preservaci&#xf3;n de documentos digitales (<xref ref-type="bibr" rid="B5">Castillo y Alp&#xed;zar, 2019</xref>) o en las Directrices para la producci&#xf3;n y preservaci&#xf3;n de objetos digitales de audio (<xref ref-type="bibr" rid="B14">International Association of Sound and Audiovisual Archives, 2011</xref>).&#x201d;.a.</p>
					<p>Los par&#xe1;metros principales que considerar para la selecci&#xf3;n del sistema m&#xe1;s viable fueron los siguientes:</p>
					<list list-type="alpha-lower">
						<list-item>
							<p>Adaptado a la tipolog&#xed;a de documentos, volumen, etc. de los que dispone Repsol y previsi&#xf3;n de futuro.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Complementario y sin&#xe9;rgico con los medios de almacenamiento de documentaci&#xf3;n actuales, fundamentalmente en la nube y archivo f&#xed;sico.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Adaptaci&#xf3;n tecnol&#xf3;gica presente y futura, previsible, que permita que en un amplio rango de tiempo la accesibilidad y recuperaci&#xf3;n est&#xe9; asegurada.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Seguridad f&#xed;sica, de mantenimiento, de accesibilidad y ciberseguridad con la confidencialidad requerida.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Capacidad de acceso, escalabilidad, modularidad e incremento de fondos si fueran necesarios, incluyendo ubicaci&#xf3;n f&#xed;sica del archivo.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Velocidad de recuperaci&#xf3;n y eficiencia de los procesos.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Coste adecuado ya que es un coste por incurrir a largo plazo.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Cadena de responsabilidad del gestor sobre los fondos asegurada durante el plazo de custodia.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Simplicidad en la gesti&#xf3;n y la tecnolog&#xed;a para evitar brechas tecnol&#xf3;gicas que impidan el acceso.</p>
						</list-item>
					</list>
					<p>Todos estos par&#xe1;metros se evaluaron tanto interna, en lo referente a recursos documentales, tecnolog&#xed;as, requisitos futuros, como externamente, en la modalidad de mantenimiento, seguridad, velocidad de recuperaci&#xf3;n y coste. Esto permiti&#xf3; establecer un criterio sobre la forma en la que las necesidades se ver&#xed;an cubiertas de manera &#xf3;ptima. </p>
					<p>Hay que indicar que adem&#xe1;s de los requisitos puramente t&#xe9;cnicos y econ&#xf3;micos, y c&#xf3;mo se adaptan a la realidad de los recursos documentales de Repsol, del que existen m&#xfa;ltiples enfoques y tecnolog&#xed;as, tambi&#xe9;n se debe considerar la seguridad que da la experiencia y confianza de otros fondos documentales, como se ha indicado anteriormente. </p>
					<p>La importancia de la preservaci&#xf3;n digital de los recursos documentales hace que sea necesario tener referencias y conocer experiencias previas de los proveedores para que no solo el par&#xe1;metro de infraestructura t&#xe9;cnica o coste actuales se vuelvan cr&#xed;ticos. Dado que este tipo de preservaci&#xf3;n a muy largo plazo presenta problemas de obsolescencia t&#xe9;cnica para su gesti&#xf3;n y recuperaci&#xf3;n, integridad f&#xed;sica, e incluso supervivencia f&#xed;sica de la empresa todos estos par&#xe1;metros se deben tener en consideraci&#xf3;n. </p>
					<p>En el futuro cuando exista un mercado m&#xe1;s desarrollado de soluciones abiertas para estos prop&#xf3;sitos probablemente pueda convertirse en una commodity como se ha convertido el almacenamiento en la nube en la actualidad donde unos pocos proveedores: Amazon Web Services (AWS), Microsoft Azure, Google Cloud Platform (GCP), Alibaba Cloud e IBM Cloud que acaparan en 2023 casi el 75% de las necesidades y, por lo tanto, se han homogeneizado y abaratado los costes de los servicios (<xref ref-type="bibr" rid="B22">Pillen, 2023</xref>).</p>
					<fig id="f1">
						<label>Figura 1</label>
						<caption>
							<title>Soporte de almacenamiento para preservaci&#xf3;n</title>
						</caption>
						<graphic id="gra-1" xlink:href="REDC-47-02-e384-gf1.png"/>
					</fig>
					<p>La tecnolog&#xed;a de este proveedor, seleccionada como acabamos de mencionar por Repsol para la preservaci&#xf3;n digital de su colecci&#xf3;n, se basa en un medio de grabaci&#xf3;n &#xf3;ptica, utilizado para el almacenamiento digital. Se trata de una pel&#xed;cula de poli&#xe9;ster de 35 mm de ancho recubierta por una cara, con una emulsi&#xf3;n de gelatina que contiene cristales de tama&#xf1;o microsc&#xf3;pico de haluro de plata sensibles a la luz. Los haluros de plata se oscurecen cuando se exponen a la luz, y precisamente se utiliza esta caracter&#xed;stica para exponer datos binarios en fotogramas a lo largo de dicha pel&#xed;cula. Ambos componentes de la pel&#xed;cula, el poli&#xe9;ster y la plata, son extremadamente estables, y su durabilidad puede ser de m&#xe1;s de 500 a&#xf1;os si se almacenan adecuadamente (las recomendaciones de almacenamiento ambiental de la pel&#xed;cula son 21&#xba;C y 50% HR) (<xref ref-type="bibr" rid="B23">Piql, 2022</xref>). </p>
					<p>Para la grabaci&#xf3;n digital, se utiliza el formato de carrete de archivo (ARF, del ingl&#xe9;s <italic>Archival Reel Format</italic>) que describe la estructura de la pel&#xed;cula; &#xe9;sta es una unidad de almacenamiento lineal que incluye un &#xe1;rea de almacenamiento, utilizada como su propio nombre indica para almacenar contenidos (visuales o digitales), con algo de material de pel&#xed;cula adicional en ambos extremos para permitir el montaje en un lector de pel&#xed;culas. </p>
					<fig id="f2">
						<label>Figura 2</label>
						<caption>
							<title>Ejemplo de la estructura de la pel&#xed;cula en formato ARF</title>
						</caption>
						<graphic id="gra-2" xlink:href="REDC-47-02-e384-gf2.png"/>
					</fig>
					<p>Esta &#xe1;rea de almacenamiento se divide en una secuencia lineal de fotogramas. Las dimensiones f&#xed;sicas se ajustan a las de las pel&#xed;culas de 35 mm definidas en la norma ANSI/SMPTE 139-1996<xref ref-type="fn" rid="fn3">
							<sup>3</sup>
						</xref>
						<sup>.</sup> La estructura de esta pel&#xed;cula puede verse representada en la <xref ref-type="fig" rid="f3">Figura 3</xref>. </p>
					<p>En la cabeza de la pel&#xed;cula hay una zona de pel&#xed;cula principal de al menos 130 cm de longitud (denominada <italic>frame l&#xed;der</italic>), y otra zona de pel&#xed;cula corta en blanco de exactamente 6 perforaciones. A continuaci&#xf3;n, se encuentra la zona de almacenamiento, una secuencia lineal de fotogramas que almacena el contenido. El primer fotograma de esta &#xe1;rea de almacenamiento es el fotograma de referencia cero. Al igual que en la cabeza, hay una tira de pel&#xed;cula en blanco (<italic>frame de cola</italic>) al final de la bobina de al menos 130 cm.</p>
					<p>En cuanto a la estructura de los fotogramas, debemos tener en cuenta que un fotograma es un &#xe1;rea rectangular de la pel&#xed;cula que se utiliza para almacenar contenido digital y anal&#xf3;gico. La estructura del fotograma o <italic>frame</italic> puede verse con mayor detalle en las ilustraciones. (cada fotograma tiene siempre de tres perforaciones).</p>
					<fig id="f3">
						<label>Figura 3</label>
						<caption>
							<title>Detalle del fotograma</title>
						</caption>
						<graphic id="gra-3" xlink:href="REDC-47-02-e384-gf3.png"/>
					</fig>
					<p>Para poder conservar los datos y recuperarlos autom&#xe1;ticamente, un fotograma debe estar construido con las cuatro necesidades b&#xe1;sicas:</p>
					<list list-type="order">
						<list-item>
							<p>marcas de seguimiento para localizar un fotograma y su contenido.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>informaci&#xf3;n espec&#xed;fica del fotograma (metadatos del fotograma). </p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>banda de calibraci&#xf3;n para determinar el rango din&#xe1;mico de los p&#xed;xeles utilizados para grabar el fotograma. </p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>el propio contenido. </p>
						</list-item>
					</list>
					<p>El fotograma de conservaci&#xf3;n, utilizado por Repsol, consta de las siguientes secciones:</p>
					<list list-type="bullet">
						<list-item>
							<p>Secci&#xf3;n de contenido: zona rectangular, en el centro del fotograma, donde se almacena el contenido con datos digitales o anal&#xf3;gicos.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Marcas de esquina: Una marca de referencia se encuentra en cada esquina de un fotograma para permitir el seguimiento autom&#xe1;tico.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Bandas legibles para el ser humano: Las bandas de lectura humana son dos &#xe1;reas rectangulares situadas en los bordes izquierdo y derecha del fotograma. Estas bandas contienen informaci&#xf3;n legible para el ser humano en forma de informaci&#xf3;n visual relacionada con el marco/contenido. </p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Bandas de referencia: Mientras que las marcas de las esquinas localizan el marco, las bandas de referencia localizan al p&#xed;xel/dato dentro de la secci&#xf3;n de contenido.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Banda de calibraci&#xf3;n: La banda de calibraci&#xf3;n es una zona rectangular situada en la parte superior del fotograma para calibrar los colores y contribuir a la conservaci&#xf3;n f&#xed;sica de la pel&#xed;cula.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Banda de metadatos: La banda de metadatos es un contenedor de datos que almacena la informaci&#xf3;n espec&#xed;fica del fotograma necesaria para decodificar el contenido de la secci&#xf3;n.</p>
						</list-item>
					</list>
					<fig id="f4">
						<label>Figura 4</label>
						<caption>
							<title>Detalle del contenido del fotograma.</title>
						</caption>
						<graphic id="gra-4" xlink:href="REDC-47-02-e384-gf4.png"/>
					</fig>
					<p>El sistema de archivo (AFS) define el marco l&#xf3;gico que ocupa un <italic>frame</italic> f&#xed;sico en el medio de almacenamiento y divide el &#xe1;rea de almacenamiento en secciones l&#xf3;gicas, donde cada secci&#xf3;n contiene uno o m&#xe1;s <italic>frames</italic> como se ha visto anteriormente en la <xref ref-type="fig" rid="f3">Figura 3</xref>. </p>
					<p>El primer fotograma del &#xe1;rea de almacenamiento, de la pel&#xed;cula, es el Marco de Referencia Cero (ZRF)<xref ref-type="fn" rid="fn4">
							<sup>4</sup>
						</xref>. El ZRF es un marco vac&#xed;o con un peque&#xf1;o parche negro y se encuentra alineado con la primera perforaci&#xf3;n del marco. </p>
					<p>El fotograma de control o <italic>frame</italic> de control describe, en formato digital, c&#xf3;mo decodificar el resto de la pel&#xed;cula. &#xc9;sta se divide en dos secciones: metadatos administrativos y t&#xe9;cnicos. </p>
					<p>Los metadatos administrativos contienen una breve descripci&#xf3;n del contenido de los datos: el nombre del autor/creador, las fechas de creaci&#xf3;n, etc. Mientras que los metadatos t&#xe9;cnicos contienen la informaci&#xf3;n necesaria para decodificar el contenido de los datos en el resto del volumen AFS. Apunta al marco con la Tabla de Contenido y tiene una descripci&#xf3;n del formato de codificaci&#xf3;n utilizado. </p>
					<p>El par&#xe1;metro <italic>ContentType</italic> en los metadatos de esta trama ser&#xe1; del tipo <italic>ControlFrame</italic>. El formato digital utilizado para almacenar la trama de control es XML (eXtensible Markup Language). Si al decodificar el marco de control no se conoce el formato de encapsulado, se utilizar&#xe1;n todos los formatos predefinidos, empezando por el m&#xe1;s reciente y descendiendo. </p>
					<p>Hay diferentes formas de incorporar contenido a esta parte del sistema de archivo de <italic>frames</italic> (AFS) y concretamente en Repsol se han utilizado los siguientes:</p>
					<list list-type="bullet">
						<list-item>
							<p>Formato de ingesti&#xf3;n PDF/A-1. documento que representa el c&#xf3;digo fuente de un visor de c&#xf3;digo abierto para PDF y su respectiva documentaci&#xf3;n (<italic>install</italic>, <italic>readme</italic>, etc). El c&#xf3;digo fuente es compatible con cualquier compilador de C++ y C. </p>
						</list-item>
					</list>
					<p>Es un formato de archivo de documentos para su conservaci&#xf3;n a largo plazo y es un est&#xe1;ndar basado en el PDF Reference 1.4 de <italic>Adobe Systems Inc</italic>. El objetivo de PDF/A-1 es preservar el aspecto visual est&#xe1;tico de los documentos electr&#xf3;nicos a lo largo del tiempo, para apoyar el acceso futuro y las futuras necesidades de migraci&#xf3;n, proporcionando marcos para incrustar metadatos sobre los documentos electr&#xf3;nicos, y definiendo la estructura l&#xf3;gica y las propiedades sem&#xe1;nticas de los documentos electr&#xf3;nicos&#xb7;</p>
					<list list-type="bullet">
						<list-item>
							<p>Especificaci&#xf3;n del formato del lenguaje C99, documento que describe el formato del lenguaje de programaci&#xf3;n C99 (<xref ref-type="bibr" rid="B17">ISO/IEC 9899:1999</xref>), que es el lenguaje utilizado para escribir el software de descodificaci&#xf3;n.</p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>C&#xf3;digo fuente POSIXTAR, documento que representa el c&#xf3;digo fuente POSIXTAR, necesario para desempaquetar cualquier c&#xf3;digo fuente distribuido. El formato de archivo TAR es un programa archivador que almacena los ficheros en un &#xfa;nico archivo sin compresi&#xf3;n. La aplicaci&#xf3;n ha sido escrita por Piql utilizando las bibliotecas POSIXTAR. </p>
						</list-item>
					</list>
					<p>En resumen, en el fotograma de la Informaci&#xf3;n sobre la representaci&#xf3;n del contenido se enumera todo el contenido conservado en una pel&#xed;cula Piql y cumple dos funciones: en primer lugar, act&#xfa;a como un &#xed;ndice que localiza los datos y metadatos conservados por Repsol y, en segundo lugar, define los formatos de archivo conservados en la bobina y la disposici&#xf3;n de las p&#xe1;ginas dentro de un solo fotograma. Proporciona instrucciones sobre c&#xf3;mo decodificar y convertir los cuadros de datos en archivos digitales. Este documento se a&#xf1;ade autom&#xe1;ticamente en formato visual a cada rollo durante la preparaci&#xf3;n. </p>
					<p>Aunque se estudiaron otras alternativas tales como la migraci&#xf3;n a una &#xfa;nica tecnolog&#xed;a o el cambio de sistema de gesti&#xf3;n documental, la soluci&#xf3;n, como veremos a continuaci&#xf3;n, que ofrece PIQL y su posterior dep&#xf3;sito en el AWA (Arctic World Archive) fue la seleccionada (<xref ref-type="bibr" rid="B23">PIQL, 2022</xref>).</p>
				</sec>
			</sec>
			<sec id="sec2.4">
				<label>2.4</label>
				<title>Seguridad, integridad y autenticidad</title>
				<p>Una vez definido el fotograma y la secuencia de &#xe9;stos, la tecnolog&#xed;a desarrollada por Piql incorpora el contenido seleccionado por Repsol, adem&#xe1;s de otros datos de control mencionados, a esta pel&#xed;cula para lo cual se partir&#xe1; del esquema b&#xe1;sico de: <italic>escribir - procesar - leer</italic>.</p>
				<p>El contenido se <italic>escribe</italic> en la pel&#xed;cula a trav&#xe9;s de lo que se denomina el procedimiento de w<italic>riter</italic>, donde una m&#xe1;quina que utiliza fotones transfiere los datos al soporte de la pel&#xed;cula. Tras &#xe9;ste, se pasa al procedimiento <italic>processor</italic>, donde se fija qu&#xed;micamente la informaci&#xf3;n escrita en la pel&#xed;cula. Las part&#xed;culas latentes de haluro de plata expuestas a la luz se convierten en plata met&#xe1;lica y se fijan para garantizar la permanencia de la imagen y se llega, por &#xfa;ltimo, al procedimiento <italic>reader</italic>, una m&#xe1;quina que lee los fotogramas de la pel&#xed;cula y los convierte en im&#xe1;genes muestreadas que se decodifican de nuevo en datos digitales. </p>
				<p>Para recuperar los datos de una pel&#xed;cula, el &#xfa;nico componente necesario es la parte <italic>reader.</italic> Sin embargo, la parte <italic>writer</italic> desempe&#xf1;a un peque&#xf1;o papel en el proceso de preservaci&#xf3;n proporcionando integridad y autenticidad a los datos. </p>
				<p>Hay varios elementos tecnol&#xf3;gicos en el <italic>writer</italic>. El elemento tecnol&#xf3;gico principal que proporciona fiabilidad a los datos en la pel&#xed;cula es la tecnolog&#xed;a de imagen. La imagen se basa en un sensor de imagen DLP (<italic>Digital Lightning Processing</italic>) de Texas Instruments<xref ref-type="fn" rid="fn5">
						<sup>5</sup>
					</xref> con una resoluci&#xf3;n de 4K (4096 x 2160 p&#xed;xeles), compuesto por m&#xe1;s de 8.800.000 micro espejos capaces de escribir p&#xed;xeles de 6&#x3bc;m de tama&#xf1;o. Los micro espejos DLP se inclinan hacia la fuente de luz (<italic>on</italic>) o se alejan de ella (<italic>off</italic>) creando un p&#xed;xel claro u oscuro en la superficie de la pel&#xed;cula proyectada. Para la aplicaci&#xf3;n digital de Piql, cada p&#xed;xel representaba un contenedor de datos binarios. Esta tecnolog&#xed;a de exposici&#xf3;n permite escribir p&#xed;xeles con un excelente contraste, lo que permite alcanzar una alta densidad de datos por fotograma.</p>
				<p>El software utilizado para decodificar los datos es de c&#xf3;digo abierto, est&#xe1; disponible de forma gratuita y se ha probado utilizando varios sistemas operativos. </p>
				<p>Despu&#xe9;s de exponer la pel&#xed;cula, el valor de los p&#xed;xeles no puede cambiarse, proporcionando un verdadero medio de almacenamiento WORM (<italic>Write Once Read Many</italic>). La tecnolog&#xed;a de im&#xe1;genes, combinada con el software y los procesos de producci&#xf3;n, hace que el contenido de datos de esta pel&#xed;cula sea seguro, &#xed;ntegro y fiable.</p>
				<p>Esta tecnolog&#xed;a asegura que los datos digitales de Repsol est&#xe9;n protegidos y sean accesibles, independientemente de los avances tecnol&#xf3;gicos. Se pone a disposici&#xf3;n de Repsol una soluci&#xf3;n <italic>llave en mano</italic> que cumple con OAIS<xref ref-type="fn" rid="fn6">
						<sup>6</sup>
					</xref>; una alternativa segura, accesible y libre de migraciones para la preservaci&#xf3;n digital. El modelo de referencia OAIS proporciona las directrices para crear un repositorio digital que debe cumplir los criterios de seguridad, integridad, autenticidad y fiabilidad de los datos, tal y como tambi&#xe9;n se indica en el<italic>Reference model for an open archival information system (OAIS): recommended practice</italic>, elaborado The Consultative Committee for Space Data System Practices (<xref ref-type="bibr" rid="B8">CCSDS</xref>).</p>
				<sec id="sec2.4.1">
					<label>2.4.1</label>
					<title>Seguridad</title>
					<p>La seguridad de los datos se ha garantizado durante todo el proceso de conservaci&#xf3;n, desde la ingesta hasta el almacenamiento f&#xed;sico. Al transferir los datos de Repsol al proveedor Piql, se han aplicado mecanismos de transferencia segura. Existen protocolos seguros de transferencia de datos en l&#xed;nea y servicios seguros de transporte f&#xed;sico. Los protocolos de transferencia en l&#xed;nea utilizados son HTTP (HyperText Transfer Protocol) sobre SSL, SSH FTP y VPN seguros. La ventaja de estos protocolos es la capacidad de aprovechar una conexi&#xf3;n segura para transferir archivos. El sistema seleccionado fue configurado para trabajar en un entorno de red cerrado. </p>
					<p>En cuanto Repsol envi&#xf3; los datos, el proveedor inici&#xf3; un proceso de codificaci&#xf3;n creando una bobina virtual de im&#xe1;genes que representan el flujo binario de los archivos. Estas im&#xe1;genes se env&#xed;an a una m&#xe1;quina que inicia los procedimientos de <italic>writer y processor,</italic> anteriormente descritos para ser expuestas en una pel&#xed;cula y reveladas. A continuaci&#xf3;n, se verifica la integridad del contenido de los datos y, finalmente, se env&#xed;an al almacenamiento f&#xed;sico. Tras este &#xfa;ltimo proceso, los archivos se conservan en un soporte fuera de l&#xed;nea que no puede ser pirateado ni manipulado. Como se ha mencionado anteriormente, la pel&#xed;cula es un soporte de escritura &#xfa;nica y lectura m&#xfa;ltiple, lo que significa que no es posible modificar el contenido. Las pel&#xed;culas se almacenan y protegen en un contenedor personalizado cuyas propiedades de longevidad han sido comprobadas. </p>
				</sec>
				<sec id="sec2.4.2">
					<label>2.4.2</label>
					<title>Integridad</title>
					<p>Esta tecnolog&#xed;a est&#xe1; dise&#xf1;ada para evitar cambios involuntarios en la informaci&#xf3;n y garantizar que todos los datos se escriben y recuperan con la mayor integridad posible. La soluci&#xf3;n implementa la redundancia de datos mediante la aplicaci&#xf3;n de algoritmos FEC est&#xe1;ndar CIRC (Cross-Interleaved Reed-Solomon Coding) utilizados por los medios de almacenamiento tradicionales como CD, DVD, discos Raid, etc (<xref ref-type="bibr" rid="B11">Flores-Fern&#xe1;ndez et al., 2022</xref>).&#x201d; El algoritmo FEC proporciona redundancia dentro de una trama, de modo que, si una trama se raya o tiene zonas con da&#xf1;os mec&#xe1;nicos, la informaci&#xf3;n puede recuperarse. Los datos tambi&#xe9;n se distribuyen en varias tramas (divisi&#xf3;n de datos), as&#xed; que se pueden perder tramas enteras y decodificar los datos. Este complemento para proporcionar integridad son las sumas de comprobaci&#xf3;n. Una suma de comprobaci&#xf3;n o <italic>hash</italic> es un dato de peque&#xf1;o tama&#xf1;o calculado a partir de un bloque arbitrario de datos digitales para detectar los errores que puedan haberse introducido durante su transmisi&#xf3;n o almacenamiento. Las sumas de comprobaci&#xf3;n SHA-1<xref ref-type="fn" rid="fn7">
							<sup>7</sup>
						</xref> y CRC64 se utilizan para garantizar la integridad de los datos. </p>
					<p>El primer paso de integridad en el proceso de preservaci&#xf3;n es calcular que las sumas de comprobaci&#xf3;n de datos no han variado de su paquete de archivo antes de ser transferido. Una vez recibido el archivo, se genera la suma de comprobaci&#xf3;n (SHA-1) para el archivo y se guarda en la base de datos de Piql para la comprobaci&#xf3;n final de la integridad. Tras la aprobaci&#xf3;n de la verificaci&#xf3;n de la transferencia de datos, el archivo se descodifica y se divide en peque&#xf1;os elementos de informaci&#xf3;n, forma binaria, que caben en un fotograma. Para cada fotograma que se va a escribir, se genera otra suma de comprobaci&#xf3;n (<italic>Cyclic Redundancy Check -CRC64</italic>) y se a&#xf1;ade a la trama de datos antes de enviarla a la m&#xe1;quina que realiza el procedimiento de <italic>escritura (writer).</italic>
					</p>
					<p>Hay un &#xfa;ltimo paso de verificaci&#xf3;n de los datos antes del almacenamiento f&#xed;sico. Despu&#xe9;s de exponer y procesar el carrete (processor), &#xe9;ste se escanea y en la m&#xe1;quina donde se aloja el lector (reader), las im&#xe1;genes escaneadas se decodifican de nuevo en archivos digitales. Las sumas de comprobaci&#xf3;n de los archivos (SHA-1) se calculan y se comparan con las almacenadas en la base de datos. Despu&#xe9;s de la verificaci&#xf3;n exitosa, la pel&#xed;cula se env&#xed;a al almacenamiento f&#xed;sico (<xref ref-type="bibr" rid="B25">Sablinski y Trujillo, 2021</xref>).&#x201d;. </p>
				</sec>
				<sec id="sec2.4.3">
					<label>2.4.3</label>
					<title>Autenticidad</title>
					<p>Hay varias capas de autenticidad en la pel&#xed;cula que van desde el soporte f&#xed;sico hasta los datos conservados. El fabricante de la pel&#xed;cula comprueba la autenticidad del material escribiendo una firma en el borde de cada pel&#xed;cula. Esta firma de borde se escribe en la zona del margen fuera de las perforaciones y describe ciertos par&#xe1;metros que proporcionan una imagen precisa de d&#xf3;nde y cu&#xe1;ndo se ha fabricado la pel&#xed;cula. Este equipo especializado colocado en un proceso de producci&#xf3;n intermedio dificulta la copia de la firma despu&#xe9;s de que la pel&#xed;cula haya salido de la f&#xe1;brica.</p>
					<list list-type="bullet">
						<list-item>
							<p>M&#xe9;todos de determinaci&#xf3;n de la edad: existen m&#xe9;todos mec&#xe1;nicos o no mec&#xe1;nicos aplicados a la pel&#xed;cula que sirven de reloj para probar la edad de la pel&#xed;cula. Se ofrecen varias opciones a los clientes, como el an&#xe1;lisis del carbono 143 o la firma radiactiva. Estos m&#xe9;todos son opcionales para el cliente y proporcionan una capa adicional de seguridad que garantiza la autenticidad del soporte. El presente documento no abarca estos m&#xe9;todos, solo destaca las opciones que tienen los clientes para probar la autenticidad del soporte. </p>
						</list-item>
						<list-item>
							<p>Autenticidad de los datos. Existen tecnolog&#xed;as de firma digital que proporcionan una prueba de autenticidad de los datos. Estos m&#xe9;todos generan un sello de tiempo que es verificado por el cliente. Una vez verificados los datos, se escriben en una pel&#xed;cula con esta firma digital. Cuando los datos se restauran, la autenticidad de los datos puede probarse utilizando esta firma. </p>
						</list-item>
					</list>
				</sec>
			</sec>
			<sec id="sec2.5">
				<label>2.5</label>
				<title>Proceso de recuperaci&#xf3;n</title>
				<p>Dependiendo de si la tecnolog&#xed;a actual est&#xe1; disponible o no en el momento en el que se solicita la recuperaci&#xf3;n de la informaci&#xf3;n, seg&#xfa;n las indicaciones de Piql, el procedimiento var&#xed;a. </p>
				<p>En el caso de que la tecnolog&#xed;a actual est&#xe1; disponible, Repsol puede acceder a los archivos a trav&#xe9;s de la aplicaci&#xf3;n del navegador web y el <italic>lector (reader)</italic>, donde se proporcionan todos los par&#xe1;metros para la decodificaci&#xf3;n de los fotogramas, su posterior identificaci&#xf3;n y env&#xed;o de los mismos. </p>
				<p>Si, por el contrario, no se dispone de la tecnolog&#xed;a Piql actual, es necesario construir el <italic>software</italic> de decodificaci&#xf3;n, decodificar los fotogramas y revisar que se haya asegurado la continuidad digital en los distintos formatos. </p>
			</sec>
		</sec>
		<sec id="sec3">
			<label>3.</label>
			<title>Preservaci&#xf3;n y continuidad digital del patrimonio documental de Repsol en el Arctic World Archive (AWA)</title>
			<p>Todo el patrimonio documental hist&#xf3;rico y publicitario de Repsol se encuentra depositado en formato digital en el <italic>Arctic World Archive</italic> (AWA)<xref ref-type="fn" rid="fn8">
					<sup>8</sup>
				</xref>. El AWA es un archivo en el &#xe1;rtico creado en 2017, concretamente en el archipi&#xe9;lago Svalbard, territorio neutral desde 1925. Seg&#xfa;n el tratado firmado por hasta 45 naciones, este grupo de islas situadas alrededor del paralelo 78, que est&#xe1; bajo la jurisdicci&#xf3;n de Noruega, deber&#xed;a quedar fuera de cualquier tipo de conflicto b&#xe9;lico. Adem&#xe1;s, todos los pa&#xed;ses firmantes, Espa&#xf1;a es uno de ellos, tienen la opci&#xf3;n de convertirse en residentes y acceder a todos los recursos del archipi&#xe9;lago, es decir utilizar el archivo como si estuviera en su propio territorio. </p>
			<p>El AWA se encuentra en la denominada Mina 3 (Mine 3) una mina subterr&#xe1;nea en condiciones controladas de seguridad y acceso, que es propiedad y est&#xe1; gestionada por <italic>Store Norske Gruve</italic> 3 AS (SNG3), empresa filial de Store <italic>Norske Spitsbergen Kulkompani</italic> (SNSK). Las condiciones fr&#xed;as y secas del permafrost, una capa profunda y permanentemente helada del suelo &#xe1;rtico, aumentan la longevidad de los datos almacenados.</p>
			<p>Inspirado en el Banco Mundial de Semillas, los primeros documentos recibidos fueron los Archivos Nacionales de Brasil y M&#xe9;xico, as&#xed; como del Centro de Recursos Digitales de los Archivos Municipales de Noruega (KDRS). </p>
			<fig id="f5">
				<label>Figura 5</label>
				<caption>
					<title>Acceso al Artic World Archive (AWA).</title>
				</caption>
				<graphic id="gra-5" xlink:href="REDC-47-02-e384-gf5.png"/>
			</fig>
			<p>La tecnolog&#xed;a utilizada para almacenar los datos es tan importante como el archivo en s&#xed;. La mayor&#xed;a de los medios de almacenamiento digital tienen una vida &#xfa;til limitada y el hardware, el software y los formatos de archivo, como se ha comentado, se quedan obsoletos a medida que la tecnolog&#xed;a evoluciona. </p>
			<p>El AWA utiliza un medio de almacenamiento digital especialmente dise&#xf1;ado que puede mantener los datos vivos durante m&#xe1;s de 1.000 a&#xf1;os con una accesibilidad en el futuro.</p>
			<p>La tecnolog&#xed;a puede resistir una exposici&#xf3;n electromagn&#xe9;tica extrema y ha sido sometida a extensas pruebas de longevidad y accesibilidad.</p>
			<p>Las ventajas de esta preservaci&#xf3;n digital son las siguientes: no es preciso m&#xfa;ltiples migraciones o conversiones que pueden deteriorar los documentos o archivos originales, el formato es inalterable a pesar del uso, es accesible, permanente en sistemas que garantizan su integridad hasta quinientos a&#xf1;os, flexibilidad en el modo de archivo, recuperaci&#xf3;n probada y segura.</p>
			<p>En el caso de preservaci&#xf3;n de larga duraci&#xf3;n es importante que los diferentes formatos de los archivos de texto, imagen, audio, video, etc. sean est&#xe1;ndares generales y no modificables, que permitan su recuperaci&#xf3;n en el futuro, aunque las diferentes tecnolog&#xed;as avancen.</p>
			<p>Se han incluido, en este proyecto de preservaci&#xf3;n digital por parte de Repsol, 42.245 ficheros con un tama&#xf1;o de 120GiB. De estos ficheros, 1.200 son im&#xe1;genes y clips de v&#xed;deos y, aproximadamente, 36.000 son documentos en formatos pdf, tif y jpg que corresponden a los documentos m&#xe1;s antiguos que se conservan en el Archivo del Patrimonio Documental de Repsol. Entre ellos est&#xe1;n las escrituras de constituci&#xf3;n de las empresas que dieron lugar a Repsol en 1986 as&#xed; como las primeras campa&#xf1;as publicitarias y patrocinios deportivos. El resto de los ficheros corresponden a ficheros de audio, iconos y p&#xe1;ginas web de las campa&#xf1;as publicitarias.</p>
			<p>Actualmente se est&#xe1; trabajando en un sistema de gesti&#xf3;n documental (SGD) para la recuperaci&#xf3;n de la informaci&#xf3;n depositada en el AWA. Dicha informaci&#xf3;n se encuentra en las pel&#xed;culas descritas a lo largo de este art&#xed;culo y estar&#xe1; disponible a trav&#xe9;s de dicho SGD por lo que no ser&#xe1; necesario acudir f&#xed;sicamente a las pel&#xed;culas para obtener la informaci&#xf3;n.</p>
			<fig id="f6">
				<label>Figura 6</label>
				<caption>
					<title>P&#xe1;gina de inicio del sistema de gesti&#xf3;n documental del AWA.</title>
				</caption>
				<graphic id="gra-6" xlink:href="REDC-47-02-e384-gf6.png"/>
			</fig>
			<fig id="f7">
				<label>Figura 7</label>
				<caption>
					<title>Detalle de los data sets incluidos en el proyecto de Preservaci&#xf3;n del Patrimonio Documental de Repsol.</title>
				</caption>
				<graphic id="gra-7" xlink:href="REDC-47-02-e384-gf7.png"/>
			</fig>
			<fig id="f8">
				<label>Figura 8</label>
				<caption>
					<title>Detalle de los data sets incluidos en el proyecto de Preservaci&#xf3;n del Patrimonio Documental de Repsol.</title>
				</caption>
				<graphic id="gra-8" xlink:href="REDC-47-02-e384-gf8.png"/>
			</fig>
		</sec>
		<sec id="sec4" sec-type="conclusions">
			<label>4.</label>
			<title>Conclusiones</title>
			<p>Disponer de la informaci&#xf3;n en el momento oportuno, permite una propicia gesti&#xf3;n institucional, ahorro de recursos (econ&#xf3;mico y de tiempo), servicios de calidad y la salvaguarda del patrimonio documental, estas realidades no s&#xf3;lo no cambian en el &#xe1;mbito digital, sino que se potencian con la velocidad y facilidad de uso de los nuevos soportes.</p>
			<p>El avance tecnol&#xf3;gico, como catalizador de cambio, hace que nuestra sociedad se transforme aceleradamente y que las instituciones, Repsol, deban adaptarse de manera oportuna, para mejorar sus servicios y ser m&#xe1;s eficientes, mediante un sano equilibrio entre continuidad y la transformaci&#xf3;n.</p>
			<p>La tecnolog&#xed;a trae ventajas, su uso como soporte de informaci&#xf3;n es una de ellas, sobre todo en lo que se refiere al acceso inmediato y concurrente de los documentos. </p>
			<p>La preservaci&#xf3;n digital representa uno de los desaf&#xed;os impostergables que enfrenta la sociedad de la informaci&#xf3;n. Aplicar los avances tecnol&#xf3;gicos a todas las acciones enfocadas a la preservaci&#xf3;n y conservaci&#xf3;n del patrimonio documental, es esencial para poder acceder a toda la informaci&#xf3;n que recogen en un futuro. </p>
			<p>Tras el an&#xe1;lisis de los elementos a considerar en un proyecto tan significativo para Repsol, es importante no perder el foco en las tendencias actuales de conservaci&#xf3;n y preservaci&#xf3;n, manteniendo la seguridad, autenticidad e integridad de los documentos, permitiendo la recuperaci&#xf3;n de los documentos de forma sencilla. Ya que, nuestras instituciones se impregnan cada vez m&#xe1;s de los cambios que trae consigo la revoluci&#xf3;n tecnol&#xf3;gica, a fin de aprovechar sus ventajas.</p>
		</sec>
	</body>
	<back>
		<ack>
			<label>6.</label>
			<title>Agradecimientos</title>
			<p>La autora agradece la valiosa ayuda de Rosario Arquero y Gonzalo Marco, profesores titulares de la Universidad Complutense de Madrid y Universidad de Zaragoza respectivamente en el procesamiento de los datos y a Iciar Rivas en la edici&#xf3;n gramatical del documento. </p>
		</ack>
		<fn-group>
			<label>5.</label>
			<title>Notas</title>
			<fn fn-type="other" id="fn1">
				<label>
					<sup>1</sup>
				</label>
				<p>el Noticiario Cinematogr&#xe1;fico Espa&#xf1;ol, m&#xe1;s conocido como NO-<italic>DO</italic>.</p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn2">
				<label>
					<sup>2</sup>
				</label>
				<p>el Programa Memoria del Mundo (<italic>Memory of the World Programme</italic>) es una iniciativa internacional propulsada y coordinada por la Unesco con el objetivo de procurar la preservaci&#xf3;n y el acceso del patrimonio hist&#xf3;rico documental de mayor relevancia en el mundo, adem&#xe1;s busca promocionar el inter&#xe9;s por su conservaci&#xf3;n entre los estados miembros de la organizaci&#xf3;n. Para m&#xe1;s informaci&#xf3;n se puede consultar: <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://en.unesco.org/programme/mow">https://en.unesco.org/programme/mow</ext-link>.</p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn3">
				<label>
					<sup>3</sup>
				</label>
				<p>La norma ANSI/SMPTE 139:1996: &#x201c;<italic>SMPTE STANDARD for Motion Picture Film (35mm)</italic> es un conjunto de est&#xe1;ndares para la identificaci&#xf3;n &#xfa;nica de fotogramas de v&#xed;deo o pel&#xed;cula con un c&#xf3;digo o secuencia de tiempo.</p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn4">
				<label>
					<sup>4</sup>
				</label>
				<p>el ZRF es el primer fotograma de contenido en el carrete con &#xed;ndice de fotograma 0. Este fotograma tambi&#xe9;n se repite al final de la bobina. Tambi&#xe9;n existe el ZRM que es la marca de referencia cero. El ZRM es una estructura dentro del ZRF f&#xe1;cilmente reconocible por las aplicaciones de visi&#xf3;n artificial. Esta marca de referencia permite la detecci&#xf3;n autom&#xe1;tica del inicio de la bobina.</p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn5">
				<label>
					<sup>5</sup>
				</label>
				<p>Texas Instruments Inc. (TI) es una empresa tecnol&#xf3;gica estadounidense que dise&#xf1;a y fabrica semiconductores. En 1987, TI invent&#xf3; el dispositivo de procesamiento digital de la luz (tambi&#xe9;n conocido como chip DLP). Para m&#xe1;s informaci&#xf3;n se puede consultar su sede web en: <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="http://www.ti.com/">http://www.ti.com/</ext-link>
				</p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn6">
				<label>
					<sup>6</sup>
				</label>
				<p>modelo de referencia OAIS (Open Archival Information System) descrito en la norma ISO 14721:2003.</p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn7">
				<label>
					<sup>7</sup>
				</label>
				<p>La suma de comprobaci&#xf3;n SHA-1 (<italic>Secure Hash Algoritwhm 1</italic>) se desarroll&#xf3; originalmente como una funci&#xf3;n hash criptogr&#xe1;fica, pero se utiliza ampliamente para garantizar que los datos no han cambiado debido a una corrupci&#xf3;n accidental. En SHA-1, dados 10.000.000.000 de archivos individuales, la probabilidad de colisi&#xf3;n es de ~3,4-29.</p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn8">
				<label>
					<sup>8</sup>
				</label>
				<p>para m&#xe1;s informaci&#xf3;n pueden consultarse: <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://arcticworldarchive.org/">https://arcticworldarchive.org/</ext-link>
				</p>
			</fn>
		</fn-group>
		<sec sec-type="transparency-statement" id="sec-01">
			<label>7.</label>
			<title>Declaraci&#xf3;n de conflicto de intereses</title>
			<p>El autor de este art&#xed;culo declara no tener conflictos de intereses financieros, profesionales o personales que pudieran haber influido de manera inapropiada en este trabajo </p>
		</sec>
		<sec sec-type="author-contributions">
			<label>8.</label>
			<title>Declaraci&#xf3;n de contribuci&#xf3;n a la autor&#xed;a</title>
				<p>Leticia de Castro Leal: conceptualizaci&#xf3;n, curaci&#xf3;n de datos, an&#xe1;lisis formal, investigaci&#xf3;n, interpretaci&#xf3;n, metodolog&#xed;a, visualizaci&#xf3;n, y redacci&#xf3;n delo borrador original como de la revisi&#xf3;n y edici&#xf3;n del art&#xed;culo.</p>
		</sec>
		<ref-list>
			<label>9.</label>
			<title>Referencias</title>
			<ref id="B1">
				<mixed-citation publication-type="standard">
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						<pub-id>18492</pub-id>
						<year>2008</year>
						<source>Conservaci&#xf3;n a largo plazo de la informaci&#xf3;n basada en documentos</source>
					</std>
					<ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://www.une.org/encuentra-tu-norma/busca-tu-norma/norma?c=N0041813">https://www.une.org/encuentra-tu-norma/busca-tu-norma/norma?c=N0041813</ext-link>
					<date-in-citation content-type="access-date" iso-8601-date="2023-09-23">23/09/2023</date-in-citation>
				</mixed-citation>
			</ref>
			<ref id="B2">
				<mixed-citation publication-type="thesis">
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							<surname>Bot&#xe9;-Vericad</surname>
							<given-names>Juan Jos&#xe9;</given-names>
						</string-name>
					</person-group>
					<year>2012</year>
					<source>Propuesta de un modelo de preservaci&#xf3;n digital para peque&#xf1;as y medianas instituciones sanitarias</source>
					<comment content-type="degree">Tesis Doctoral</comment>
					<publisher-name>Universitat de Barcelona: Dip&#xf2;sit Digital de la Universitat de Barcelona</publisher-name>
					<ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="http://hdl.handle.net/2445/35867">http://hdl.handle.net/2445/35867</ext-link>
					<date-in-citation content-type="access-date" iso-8601-date="2023-09-23">23/09/2023</date-in-citation>
				</mixed-citation>
			</ref>
			<ref id="B3">
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					<source>Remote Capture: Digitizing Documentary Heritage in Challenging Locations</source>
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					<ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="http://www.jstor.org/stable/j.ctv8j3vh">http://www.jstor.org/stable/j.ctv8j3vh</ext-link>
					<date-in-citation content-type="access-date" iso-8601-date="2023-09-24">24/09/2023</date-in-citation>
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					<volume>7</volume>
					<issue>1</issue>
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